연극|웃음의 대학|2011

웃음의 대학 오늘의 캐스팅

검열관 송영창

작가   정경호

우디앨런의 '브로드웨이를 쏴라'생각한다면 참신함이 좀 빠지겠지만

(영화에서는 말 뿐 아니라 진짜 총살--;;을 시켜버리기도 하니)

뿌리에 닿아있는 직업관과 인간사이의 유대감을 생각한다면 

또 다른 이야기가 될 수도 있다.

어려운 화두다.

내가 불편하지 않다고 해서 정의롭지 않은 원칙에 순순히 따를 수 있는가.

내가 견뎌낼 수 있다고 해서 저항하지 않아도 되는가.

내게 이로운 결과를 가져온다고 해서 옳지 않음에 감사해도 괜찮은가.

모든 저항이 실은 

다수를 위한다고 믿는 소수의 강력한 결단이라고 생각할 때

애초에 그 결단을 내릴만큼 부당함을 느끼지 못하는 소수는 어찌하나.

한계에 도전하는 개인의 노력은 존경 혹은 경외가 되기 마련이지만

정의롭지 못한 것을 놀라운 정신력으로 견디더라도 비겁이 된다.

흔들리지 않고 

결국은 옳았다고 말할 수 있는 소신을 가진 사람들이 부러울 뿐.

신념없이도 속으로는 맘껏 비난하고 있는 개별인생의 옆구리를 슬쩍 찌르던 무대.

아니다.

사실 이 연극은 작가의 입장을 강변하고 감싸고 있었으니

옆구리 찔린 나는 지레 찔린 것일터.

어쨌거나

즐거웠던 두 시간.

나를 처음 연극의 매력에 빠지게 만들었던 송영창을

연극무대에서 근 20년 만에 봤다.

근엄과 쾌활의 경계를 오가는 모습도 일품이었지만

사실 나는 검열관에 빠져

초반 검열관의 모니터를 진지하게 듣고 있었다.

진짜로 공감했다--;;

꽤 옛날 같지만 

한때 검열이 신문을 도배하던 시절이 있었다.

이현세의 만화를 두고 

외설을 논하는 검열관들의 상상력을 비웃던 시사만화들도 기억이 난다.

검열관이 어마어마하게 공명정대하며 

많은 대본독서 끝에
-사실 그렇게 대본을 읽어대야하는 직업이 얼마나 되겠어,

습작생들의 공부 1단계가 대본읽기라는 걸 생각하면
검열관들이 작가로 전업을 한다는 게

절대 말도 안되는 일은 아니라고 생각하는 1인-
창의적인 조력자가 될 수 있다 해도,

그로 인해
잠재력이 엄청난 새로운 연극 팬 하나가 탄생한다 해도

창작에 반하는 검열관이라는 제도나 직업자체에 찬성할 수는 없다.

그러면서도 어떤식으로든 등급판정 같은 게 이루어지고 있는 것을 보면 

개인의 역량과 철학이 더 중요할 것 같기도 하다.

어마어마한 화두를 던지면서 웃겨주시는 웃음의 대학.

나중에 다른 캐스팅으로도 한번 더 보고 싶다.

위험한 상견례|Meet the In-Laws|2011

위험한 상견례|성공적인 만남이라고 생각해.

웃음코드로 심은 대사들보다 한껏 멋부린 고풍(^^)스런 복장과 80년대식 설정에

오히려 빵 터졌다^^

송새벽이 관람동기의 100%였으나

초반의 송새벽, 예상 외의 이시영의 초반부,

대박 복병 정승화의 중반부,

두 아버지와 김수미의 후반부에 박수.

꿀꿀함을 달래줄 한방 웃음을 기대했지만

어쩐지 가문의 영광을 뒤잇는 스타일의 코미디여서

웃음도 기대이하, 약간의 지루함도...

중간쯤에 포스가 장난아닌 수퍼아줌마가 등장해서

강렬한 한방을 날렸는데,

영화정보를 보니 김선영이란다.

뮤지컬 여왕 김선영이 그러고 나왔단 말인가...헉.

그렇다면 앞으로 영화나 드라마에서도 볼 일이 많아지겠네.

몇 번 안되지만 볼 때 마다 감탄하게 되는 정승화

자주봐요, 쫌~~

남자|김인문

부고(http://media.daum.net/entertain/enews/view?newsid=20110425193413116).

마지막 본 건 

좀 불편하신 것은 같아도 

새 영화를 함께 찍는 장애인 후배들과 아침프로그램에서 즐거워하시던 모습인데...

예쁜 사진이 기사와 함께 있어 눈물이 났다.

오래 기억될 배우이자, 참 고운 얼굴로 삶을 마무리 하신 예쁜 어른으로 남을 것 같다.

나의 남자갤러리 2호의 주인공.

좋은 곳 가셨을 거니까, 거기서 내내 평안하세요.  

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오늘 이 배우를 두번이나 즐겁게 봤다.
011광고와 드라마 천생연분.
내가 무척 좋아하는 배우들을 나이순서대로 나열하자면 아마 김인문과 신구가 맨 꼭대기일 것이다.

내가 처음으로 기억하는 김인문은 부잣집 아들과 연애하던 딸 때문에 부잣집에 불려간 가난한 아버지였는데, 홍차봉지를 뜯어서 찻잔에 쏟다가 비웃음을 당하는 장면에서 많이 울었던 기억이 난다.
그때부터 지금까지 변함 없는 이 배우는 모진 말까지도 순하게 만드는, 그러면서도 무시할 수 없는 무게가 있는 그런, 아주 묘한 카리스마를 가지고 있다.

전원일기의 최불암을 두고 한국의 아버지라고 하지만 사실 그는 너무나 이상적이다. 비굴해져야만 하는 상황에는 처할 일도 없는 그런 넉넉한 어른. 인자한 모습, 가난해도 당당한, 그래서 정말 저런 사람이 아버지면 좋겠다고 생각하지만 현실과는 좀 떨어진 듯한 느낌.
김인문이 보여주는 아버지는 속을 다 내놓지 않는다는 점에서는 전형적인 한국의 아버지이지만, 그러면서도 거칠게 몰아부치지는 않고, 가끔 욕을 하거나 큰소리를 내도 그게 행패로 보이는 적은 거의 없이 강한 의사표현으로만 전달되곤 한다는 점에서는 이상적이기도 하다.

사실 생각해보면 김인문의 아버지는 늘 어딘가 불쌍했다.
가진 거라고는 아무것도 없고 그러면서 자식들한테 미안해 하고, 뭐라도 도움이 되어볼까 하면 그게 꼬여서 더 큰 폐를 끼치기도 하고. 해줄거 해주면서도 큰소리 한번 못친다. 주면서도 더 늘 충분히는 못주기때문에 그걸 더 미안해 한다. 옆에 드센 마누라라도 있을 때는 더 불쌍해지는데, 내 기억에 늘 '김인문의 마누라'는 좀 억센 편이었다.

나는 원래, 착하기 때문에 남을 더 힘들게하는 사람은 매우 싫어하지만, 김인문은 짜증스러운 적이 없었다. 이유를 생각해보니까, 우선 속을 잘 드러내지 않으면서도 왜곡해서 역정을 내지도 않고, 또, 어쩌다 드러난 속을 숨기려고 오버하지도 않기 때문이다.
할말 없으면 가만히나 있지..싶을 때 가만히라도 있어 주는 정말 보기 드문 사람이다.
장담하는데, 로즈마리의 장항선역을 김인문이 했다면 절대 그렇게 짜증나지 않았을 것이다(그게 장항선의 매력이기도 하지만).      

괜찮아유-가 언제 튀어나와도 잘 어울릴 것 같은 모습이지만, 그 한결같아보이는 표정에 많은 감정들을 녹여내는 김인문이 참 좋다. 내년에도 라이타를 켜라 같은 장면을 또 볼 수 있었으면 좋겠다.

사진을 찾으려고 검색을 했더니 정말 몇장 안나온다. 프로필도 마찬가지고.
한때 김인문과 신구 연합 팬클럽을 만들까 생각했었는데, 내가 나를 믿을 수 없어서 포기했었다. 자료도 없기도 하고.
어디 숨어있는 부지런한 팬 없을까......

***아마 탤런트 중에 새끼꼬기 경연대회를 한다면 김인문이 1등 일 거라고 확신한다.

내가 본 드라마 & 영화

수탉(1990): 기를 못펴고 사는 중년남자가 우연히 트럭에 태운 예쁜 처녀 덕에 잠시 기사는 내용이었다. 최유라가 상대역이었고 아마 신인상 받았을 거다.

대추나무 사랑걸렸네:(1990~아직도 하는 걸로 알고있다): 여기서는 시골에서 바람이 좀 든 아저씨로 나왔는데, 이전과는 많이 다른 역할을 하던 대로 편하게 소화해서 결과적으로는 새로운 캐릭터가 되지 않았나 싶다.

===나머지 드라마들도 무지 많을텐데 프로필이 제대로 없고, 안보고 쓸 기억력은 안되므로===  

달마야 놀자(2001): 권위의식과 권위의 차이란 무엇인가를 확실히 보여주는 큰스님. 야단 한번, 설교 한번 없이 불량배들을 다스리는 카리스마를 보라. 역할 자체가 멋지기도 했지만 김인문이었기에 친근하면서도 정말 큰어른 같은 느낌을 가질 수 있었다. 그런 스님 밑에 있는 동자승이니까 축구선수를 꿈꿀 수도 있었겠지^^  

라이타를 켜라(2002): 아침부터 김승우를 작살내는 장면이 있는데, 내 생각에는 그 영화에서 재미있었던 두 장면 중 하나였다(하나는 박영규가 뭐라하는 장면이었는데 대사를 까먹었다).

해적, 디스코왕되다(2002): 임창정의 아버지, 똥지겟군인데, 쓰레기차 피하다가 똥지게에 치이나, 아무튼 정말 재수없게 다쳐서 내내 누워계신다. 김인문의 역할상 직업으로서는 거의 최고봉이 아니었나 싶다.

바람난 가족(2003):멋쟁이 바람쟁이 시아버지. 암으로 죽으면서도 마실 거 피울 거 별로 조심안하고 속편하게, 몸만 좀 아프다가 돌아가신다. 여기서는 윤여정과 김인문 모두 약간의 노출신이 있었는데, 헐리웃에서도 케시 베이츠의 누드를 가지고 난리치는 마당에 정말 대단한 열정이라 생각되었다.

*******우연히 발견한 재미난 기사*******
 개그맨보다 더 웃기는 김인문
올해 환갑을 맞은 연기자 김인문씨는 어느 배우보다 유쾌한 성격을 가진 인물입니다.
“야, 너 한 2박 3일 시간 있냐” 자신의 연기자 데뷔 시절 얘기를 하려면 2박 3일은 있어야 한다며 이렇게 말을 시작한 김인문씨. 
“상면이 형이 딱한마디 하던데요. ‘죽인다’고.” 강성진은 ‘달마야놀자’에 함께 출연한 박상면이 김인문씨를 두고 한 말을 전해 주었는데, 그 말이 정녕 맞는 말인것 같습니다.

지금이야 경상도 전라도 사투리가 드라마의 맛을 살리는 조미료 역할을 하지만 70년대는 엄격히 규제가 됐습니다. 국민화합을 위한다는 명분이었죠. 김인문씨는 우리나라 드라마 사상 처음으로 사투리 연기를 한 사람. 1973년 KBS 드라마 ‘어머니’에서 충청도 사투리를 구사해 백상대상 신인연기상을 받기도 했습니다. 그의 고향은 경기 김포.

“우리 그냥 친구로 지내.” (선배와 연기하게 돼 부담스럽다는 강성진의 말에), 
“하루에 몇번 전화할건데?” (휴대전화번호를 묻는 기자에게) 
그와의 대화는 즐겁기 짝이 없습니다. 
박은주기자 jupe@hk.co.kr 

입력시간 2001/07/11 16:38

상상만 해도 웃음을 참을 수가 없는 저 빛나는 유머감각~!

그래도 서태지

좀 쇼킹하긴 했다-아니 실은 첫날은 나도 이상할만큼  꽤 심난했다.
서태지의 음악을 본격적으로 즐긴 게 컴백 이후라
공연도 이제껏 서태지심포니와 버뮤다콘서트 밖에 보질 않아

골수팬이라 하기 부끄러운 스펙이니
심난한 내가 웃길 정도.

자세한 개인사는 별로 알고 싶지 않다고 생각하면서도

인터넷 뉴스를 점령해버린 타이틀을 다 피해가진 못해서 

호기심에 몇개 클릭해보고는 있지만

글쎄.

이지아 조차도 별로 비난하고 싶은 생각은 안든다.

해피엔딩이 아닌 마당에야 모두에게 상처가 되었을 것은 분명하니.

지난 주였나,

나는 가수다를 보다가 박혜진의 멘트에 뜨악했었다.

'국민여러분'이라고?

내가 대한민국 국민이라서 니네 프로를 보는게 아니라

TV가 있고 관심이 있어 보는 '시청자'라구.

많은 관심을 받고 있다는 걸 '국민적'관심으로 과장하고 싶긴 하겠지만

내가 우리 엄마 딸이라서 월급받는 게 아닌 것 처럼

사람들은 여러가지 역할을 산단 말이다.

그러니까 대국민해명 같은 건

서태지 기사 덕분에 묻혀버린 BBK김경준 회유사건의 수혜자인 MB나

같은 날 금산분리법을 없애기로 합의한 국회의원들 같이

'국민'을 달고 사는 사람이 해야하는 거라구. 

(이걸로 MB는 서태지에게도 미운털. 

하필 같은 법무법인이라니-태지야, 변호사 잘 못 골랐다).

첫날 철렁했던 것은

서태지의 노래가 전과 똑같이 들릴까 였는데

오늘 들어보니

똑.같.다.

이로써 나에게 서태지는 나의 흥을 끌어내주는 음악의 존재였음을 다시 확인했다.

처음의 충격이 가신 지금은 오히려 서태지가

하루 세번 방부제와 보톡스를 장기복용하는 외계인이 아니라

의지하고 싶을만큼 외롭기도 했고

세상을 잊고 사랑도 한

'사람'같아서 좋다.

변함없이 잘 자라줘.

그리고 들려줘.

나는 내 흥이 정말 소중하거든.

발레|왕자호동|국립발레단|2011

국립발레단 왕자호동

오늘 호동: 송정빈, 오늘 낙랑:이은원

늘 기대를 갖게 하는 국립발레단의 공연.

시작 1분은 그 기대를 저버리지 않았다.

흥분의 북소리 덕분에 무용 한 쪽 안보고도 박수가 터졌으니깐.

하지만.

군무가 펼쳐지는 동안도 사라지지 않던 그래픽 뒷화면은 오히려 무대를 더 휑해 보이게 했다.

무대가 그렇게 넓은지 오늘 처음 안 것 같아.

발레가 넌버벌 퍼포먼스 중 하나라는 것도 새삼 깨달았고^^.

넌버벌마샬 퍼포먼스 왕자호동.

아마도 음악과 안무 때문일 것이다.

각도가 안맞는 군인들의 군무는 군기 빠져보일 수 밖에 없었고,

누구의 문제인지는 모르겠지만

이따금 음악과 동작이 어우려지는 게 아니라

춤이 음악의 박자를 맞추느라 쫓겨가는 것처럼 보였다.

바뀌는 장면마다의 변화는 있지만 한 장면에서는 계속 재생되는 것 같던 단조로운 음악,

사랑에 빠진 때나, 전쟁때나 템포만 다를 뿐 비슷하게 이어지는 춤.

게다가 솔로들의 하이라이트가 죄다 빙빙돌기-물론 쉬워보이지는 않지만

나는 점프매니아라서 말이지.

많이 실망했다구.

게다가 호동이 떠난 뒤 낙랑에게 지분대는 필대의 춤이

폭력적으로 연출된 것도 불만이다.

춤으로 표현하기에는 구애가 훨씬 아름다웠을텐데

여기가 정말 무슨 성추행의 왕국이니.

오늘의 폭소포인트1. 노골적인 소품 침대.

침대씬들이야 옛날 드라마에서 촛불하나가 휘리릭 해도 

보는 사람들은 므흣하기 충분한데

굳이 침대 위에서 엎치락 뒤치락을 했어야 했을까.

그 위에서는 무용수들조차 편해보이지 않더구만.

(첫날밤에 신부 치마로 몸을 가려주는 신랑을 보는 관객의 안타까움)

오늘의 폭소포인트2.
외국발레에 부모가 등장하는 건 적극적인 방해꾼일때 뿐인데
우리나라 정서이다보니 지들이 좋다는 애들의 연애를 '허락'하는 장면에서
아버지왕이 등장해 뻘쭘하게 손으로 대사같은 몸짓만(춤이 아니다) 하고 들어간다.

안내책을 사지 않아서 더 모르겠는데

중간에 파란 띠옷의 처자들은 뭐하는 사람들인지,

염소(하얗고 작은 뿔이 있던데 아님 말구)의 역할은 뭔지,

두 마리 포유동물(큰 뿔 사슴인가-옷은 멋있었다)의 므흣한 춤은 무엇인지.

해설에 빠진 부분들은 모두 미스테리.

오늘은 의상도 약간 미스테리.
군무의상은 다 멋있었는데
이상하게 왕자와 공주옷만 초라했다.
아무리 빤짝이를 붙였어도.
그리고 신녀들 옷은 꽤나 착 감기는 천 같았는데도
어째 옷에 사람들이 갖혀있는 것 처럼 보일만큼
동작에 방해가 되는 것 같았다.
시녀들이 베개를 앞에 차고 나왔을 땐 기모노 베개를 앞으로 돌린 것 같았고,
게다가 병사들? 군인들? 중 한무리는 소림사 복장이어서,
호동의 한자 편지까지 합쳐보면 영락없는 중국발레같았다.
그나마 한국적인 느낌을 살릴 수 있는 게
의상이나 소품일 것 같은데.

어쩐지 지젤 때와 달리 늦게까지 표가 남아있더라니.
우리 왕자호동은 아직 성장기였던 게로군요.

앗 깜빡. 오늘 나의 박수는 필대에게로.
이름이 안나와서 모르겠지만
파워풀한 초반 점프가 인상적이었다.
워낙 남자무용수들이 많은 공연인데
큰 체격 덕에 더 멋있어 보이기도 했구...

폴루이스 피아노독주회|2011

내가 생각하는 슈베르트는 고요와 사색-말이 좋아 사색이고 실은 불면증퇴치에 강력한 효과를 발휘하는ㅎ-이었다.

그런데 폴루이스의 슈베르트는 무척이나 드라마틱한-내 식대로는 좀 야한-음악이었다.

하긴, 방랑자 같은 곡은 생각해본다면 사색적인 분위기라 하더라도 슈베르트가 조용하기만 한건 아니었는데.

때로는 힘 있게, 때로는 사근사근하게 들려준 폴루이스.

피아노 소리가 좀 다채롭게 느껴지기도.

선곡을 보더라도 그의 슈베르트는 내 이미지와는 많이 다르긴 했지만

이런 곡들을 골라 낸 그를 통해 슈베르트를 다시 생각하게 되었다.

폴루이스의 베토벤도 이렇게 드라마틱 할까.

드문 슈베르트 연주라 성남아트센터까지 찾아갔는데.

솔직히 공연장은 좀 실망이었다.

일단 왕복 3시간에 달하는 거리는 그렇다 치더라도

버스에서 내리자마자 숨겨진 지하보도를 찾느라 좀 헷갈렸고,

(요즘 세상에 횡단보도가 아닌 지하도--;;)

산을 긁으면서 지었는지 세로로 배치(방문자 입장에서)된 건물들도 찾기 불편했다.

콘서트홀은 맨 뒤였는데 '빛의 계단'이고 뭐고

쪽 펴서 굴러가고 싶은 심정이었다.

손가락 보는 재미에 내가 좋아하는 2층 사이드좌석은 반듯하게 1층 관람석을 향해 있어

무대를 향해 정확히 목을 돌려줘야만 했다.

거기다가 여유공간도 없이 바로 앞에 난간이 보이는 바람에

철창사이로 연주자를 보는 것 같은 기분이...

새로 지은 공연장일텐데 관람객과 공연을 위한 배려는 

90년대에 지어진 예술의 전당은 커녕 세종문화회관만도 못한 것 같다.  

3년 전 아람누리같은 어수선하고 소란스런 분위기.
뭐, 이건 시간이 좀 지나면 나아지겠지만.

꾿빠이, 이상|김연수

그러나 과연 우리가 의지를 가지고 맞선다고 할 때, 맞서는 그 대상을 일러 운명이라고 말할 수 있을까? 한번이라도 전기를 써본 사람이라면 우리의 의지가 맞서는 그 대상이 아니라, 바로 우리의 의지 자체가 운명이라는 사실을 인정해야만 할 것이다. 끊임없이 남빛의 바다를 하얀 물보라로 바꾸는 뱃길에서는 아무리 해도 당장 대양의 권태로운 푸른빛이 보이지 않듯이 인간의 의지 역시 삶의 여러 굴곡 중 하나일지 모른다. 때로 파도가 치고 남빛 대양의 한켠이 하얀 물보라로 부서질 수 있을 것이다, 하지만 그것은 사소한 부분일 뿐이다. 운명은 마지막 순간에 이르러서야 자신의 진짜 얼굴을 보여줄 뿐이다. 운명은 논리적으로 인간의 의지에 맞서지 않는다. 다만 마지막 한순간에 모든 것을 보여준다.

플로베르의 앵무새라는 소설을 읽은 적이 있는데, 일단 내가 플로베르를 몰랐기에 신선함만을 느끼며 읽었었다.
이상의 작품을 잘 모르긴 마찬가지지만 그래도 알 것같은 생각에 더 흥미진진했던 김연수의 '이상을 찾아서'.
이상의 데드마스크와 유고의 존재에 매혹된 기자 김연화의 이야기가 하나, 이상의 인생을 살려했던 서혁민의 이야기가 하나, 이상에 매료되어 정체성의 끌림까지 믿어의심치 않았던 문학비평가 피터 조의 이야기가 이어져 있다.
다 읽고 나면 이 이야기들이 정말 이상일 것만 같다.
김연화와 피터 조가 바로 김연수이고, 서혁민은 김연수가 자기 주장에 설득력을 불어넣으려 찾아냈을 것만 같은 인물같이 느껴진다.
천재의 인생을 향했던 야심가 이상.
그럼에도 마음에 드는 시를 한편 만났다.

지비(紙碑) 2

안해는 정말 조류(鳥類)였던가 보다 안해가 그렇게 수척하고 가벼워졌는데도 날으지 못한 것은 그 손가락에 낑기웠던 반지 때문이다 오후에는 늘 분(粉)을 바를 때 벽(壁) 한 겹 걸러서 나는 조롱(鳥籠)을 느낀다 얼마 안 가서 없어질 때까지 그 파르스레한 주둥이로 한 번도 쌀알을 쪼으려들지 않았다 또 가끔 미닫이를 열고 창공(蒼空)을 쳐다보면서도 고운목소리로 지저귀려 들지 않았다 안해는 날을 줄과 죽을 줄이나 알았지 지상(地上)에 발자국을 남기지 않았다 비밀한 발을 늘 버선 신고 남에게 안보이다가 어느날 정말 안해는 없어졌다 그제야 처음 방안에 조분(鳥糞) 내음새가 풍기고 날개 퍼득이던 상처가 도배 위에 은근하다 헤뜨러진 깃부시러기를 쓸어 모으면서 나는 세상에도 이상스러운 것을 얻었다 산탄(散彈) 아아 안해는 조류이면서 염체 닫과 같은 쇠를 삼켰더라 그리고 주저앉았더라 산탄은 녹슬었고 솜털 내음새도 나고 천근 무게더라 아아

바닥이 보이는 감성을 닥닥긁어 휘갈기는 듯한 여관방소설의 가난함에 절대 굴하지 않는 김연수의 야심과 성실이 빛을 발하는 것 같다. 대충이 없는-월간 아람누리에 쓰던 기고문 말고는^^- 김연수가 좋다.